Читайте онлайн Brecht Практичний довідник автора Девіда Зооб Книги
Активність, пов'язана з книгою
Описание
Сміливий і захоплюючий новий підхід до Бертольта Брехта, який робить його теорії та ідеї про театр доступними для нового покоління акторів, режисерів, студентів та театралів, і показує, як їх можна застосовувати на практиці.
Театральний практик і академік Девід Зуб демістифікує теорії Брехта і пропонує підхід до вивчення та виступу, який можна застосувати до широкого кола текстів і театральних стилів.
Ретельно проаналізувавши тексти письменників, зокрема Шекспіра, Чехова, Міллера, Пінтера і, звичайно, самого Брехта, автор демонструє, як брехтівські техніки можуть забезпечити практичні шляхи вивчення п’єс у межах канону, а також нетрадиційних форм театру.
Також сюди входять десятки вправ, які допоможуть перетворити теорію на практику та дослідити, що означають ідеї Брехта для акторів та режисерів, як на тренуванні, так і на репетиції.
Якщо ви студент, викладач, актор або театрал, ця книга змінить ваш погляд і роботу з Брехтом.
`` Zoob взаємодіяв з багатьма різноманітними принципами Брехта для політизованого театру і спрямував їх на широкий спектр нових та інноваційних вправ, які застосовні до великої кількості драм і можуть однаково допитувати придуманий матеріал ... Відмінно '' Девід Барнетт, професор театру, Йоркський університет і автор Брехт на практиці
Активність, пов'язана з книгою
Сведения о книге
Описание
Сміливий і захоплюючий новий підхід до Бертольта Брехта, який робить його теорії та ідеї про театр доступними для нового покоління акторів, режисерів, студентів та театралів, і показує, як їх можна застосовувати на практиці.
Театральний практик і академік Девід Зуб демістифікує теорії Брехта і пропонує підхід до вивчення та виступу, який можна застосувати до широкого кола текстів і театральних стилів.
Ретельно аналізуючи тексти письменників, зокрема Шекспіра, Чехова, Міллера, Пінтера і, звичайно, самого Брехта, автор демонструє, як брехтівські техніки можуть забезпечити практичні шляхи вивчення п’єс у межах канону, а також нетрадиційних форм театру.
Також сюди входять десятки вправ, які допоможуть перетворити теорію на практику та дослідити, що означають ідеї Брехта для акторів та режисерів, як на тренуванні, так і на репетиції.
Якщо ви студент, викладач, актор або театрал, ця книга змінить ваш погляд і роботу з Брехтом.
`` Zoob взаємодіяв з багатьма різноманітними принципами Брехта для політизованого театру і спрямував їх на широкий спектр нових та інноваційних вправ, які застосовні до великої кількості драм і можуть однаково допитувати придуманий матеріал ... Відмінно '' Девід Барнетт, професор театру, Йоркський університет і автор Брехт на практиці
Об авторе
Соответствующие авторы
Связано с Брехт
Связанные категории
Отрывок книги
Брехт - Девід Зооб
Вступ
«То про що ця ваша книга?» Мені кілька разів задавали це питання люди, які не працюють у театрі. Коли вони запитують це, я відчуваю легку паніку - я запитую себе, чому ці люди з належною роботою повинні дбати про особливості репетиції вистав? Але вони запитали, тому я повинен відповісти: я намагаюся коротко і жваво описати деякі ідеї Брехта, і відповідь часто однакова: «Але це просто хороша акторська гра, чи не так?» Мій перший інстинкт сказати: "Ні! ні! Це радикальний виклик тому, як зазвичай все робиться… ’, але я зупиняюся. Їхня відповідь є обнадійливо обнадійливою: вона говорить про те, що теорії Брехта мають у них більше здорового глузду, ніж думають його недоброзичливці. Його ідеї часто розцінюються практикуючими театру як непроникні та відволікаючі до тієї міри, що теорії швидко перетворюються на заповідник того, що можна назвати «індустрією театральних досліджень». Гірше того, що можуть бути практикуючі, які намагалися реалізувати теорії, і їх бентежили сум'яття чи забобони серед колег, а також нестача часу, щоб вирішити ситуацію, не зважаючи на натиск на показ шоу.
І все-таки ... якщо люди скажуть мені, що насправді теорії звучать як здоровий глузд, то вправи в цій книзі можуть запропонувати щось справжнє практичне використання акторам та режисерам як на навчанні, так і у відповідних професіях.
То чому так багато практикуючих відкидають теорії Брехта? Я б запропонував відповідь у листі, який Брехт написав неназваному акторові в 1951 році:
Мене зрозуміли, що багато моїх зауважень щодо театру неправильно зрозумілі.1
І чому це має бути? Майте на увазі, що 1951 рік був менш ніж за п’ять років до його смерті, тому він посилається майже на всі свої зауваження, хоча до того часу не всі були опубліковані. Той, хто намагався читати Брехта в театрі від корки до корки, погодиться, що його прозі, щонайменше, важко слідувати. Більше того, актори часто скаржаться на те, що «брехтівський» напрямок змушує їх почуватися маріонетками. Неназваний актор вище про це сказав у листі до Брехта, нарікаючи, що ідеї Брехта, здається, перетворюють акторський майстерність на "щось суто технічне та нелюдське". Брехт відповів, що читачі думають про це через його "спосіб писати". Потім він з жалістю додав "до біса мій спосіб писати".2
Результатом усього цього неправильного спілкування є, здається, безрезультатна комбінація карикатури та підстав. Я бачив постановки п'єс Брехта, захаращені візуальними нагадуваннями, що "це театр, а не реальне життя". До них належать: реквізит, який не потрібен у сцені; величезні спроектовані ярлики, накреслені на гігантському тлі ескізів, що представляють декорації; апарат «брехтівських» пристроїв, таких як плакати та відеопроекції; персонажі, схожі на мультфільми, або персонажі, одягнені так, щоб виглядати як Emcee з кабаре ... У той проміжок часу розмова, яку я підслуховую, найчастіше стосується цих пристроїв. Непосвячені запитують, у чому сенс усього цього безладу, і їм повідомляють, що це "відчуження".
Це збентеження цілком могли відчути і актори, які не впевнені, чи слід їм виступати не так, як у "звичайній акторській грі".
Метою цієї книги є пройти своєрідну прозу Брехта та пояснити принципи його теорій, визнаючи, що вони з часом змінювались. Я розробив короткі діалоги між актором та режисером, намагаючись відобразити розчарування тих акторів, збентежених теорією або режисурою «Брехтіана». Вони супроводжуються низкою практичних вправ, призначених для вирішення питань, що виникають у цих діалогах. Якщо ви спробуєте вправи, я закликаю вас адаптуватись і розробити методи для себе: пояснення повинні пояснити теорії, а вправи - це можливість перевірити це розуміння. Адаптуйте вправи відповідно до ваших потреб. Може виявитись, що вправи просто допомагають акторам бути сміливішими, фізично точнішими або грайливішими.
Я сподіваюся демістифікувати теорії та запропонувати підхід до вистави, застосовний до широкого кола текстів та театральних стилів. Ці теорії, безумовно, можуть допомогти виявити значення п’єс Брехта, посиливши їх вплив на аудиторію. Що ще важливіше, вони пропонують інтерпретаційні рамки, що впливають на роботу над будь-яким театром. Вони можуть допомогти нам бачити і представляти класичні п’єси по-різному, і вони дуже далекі від перелічених вище кліше «брехтівських».
Вам не потрібно погоджуватися з марксизмом Брехта, щоб використовувати вправи. Тим не менше, багато видів діяльності в цій книзі мають соціальний вимір: вони переносять акцент з приватного на публічний; від особистого до соціального, від симптому до можливої причини. Їм поінформує ідея «діалектичного перформансу», що означає використання провокацій, що полягають у суперечностях та протиставленнях. Їх вплив може бути спрямований як на емоції, так і на інтелект. Вони провокують питання, а не дають відповіді з політичного віросповідання чи ортодоксальності.