Елеонора Антін про мистецтво, старіння та смуток
На монографічній виставці в LACMA в Лос-Анджелесі, США, Елеонора Антін заново відкриває для себе `` інших Я ''
На чорно-білій фотографії з мультимедійної роботи Елеонори Антін «Король пляжу Солана» (1974–1975) суверен міста серфінгу - у плавному мисі, гнучкому капелюсі та фальшивій бороді - обробляє три апельсини в місцевому супермаркеті, вирішуючи, який із них: якщо є, споживати. Перше з `` інших Я '' художниці - яке вона створювала та виконувала постановки за допомогою вистав, фотографій та творів з 1970-х років - Король колись провів коротку поїздку по автостраді, звідки зараз живе Антін, на пагорбах поблизу Дель-Мар, Сан - Дієго. Я відвідав її там на початку 2018 р. Повторюючи стримані тенденції Короля, ми не їли багато - лише погризли невелику тарілку горіхів у її студії із скляною фасадою. Стриманість Антін була здоровим похміллям від всепоглинаючої, непохитної роботи, яку вона нещодавно закінчила, CARVING: 45 років потому (2017): відновлення її головного проекту 1972 р. CARVING: Традиційна скульптура.
Складаючи 148 чорно-білих фотографій, що підтверджують поступове зниження ваги художника протягом 37 днів із чотирьох повторюваних кутів, оригінальний CARVING переосмислив процеси, які використовували грецькі скульптори з мармуру, коли Антін вирізала власне тіло - плоть щодня відпадала тонкими і магічними способами, як кам'яна брила, яку повільно рубають до ідеалізованої фігури - за допомогою дієти. Надаючи заздалегідь відображення свого тіла, що зникає, художниця стала предметом її власного фізичного перетворення та голодної, різьбленої праці: потужна критика об'єктивації жінок. Вона розповіла мені, як різнилися її дієтичні методи протягом багатьох років: «Я просто вирізав речі: торт, морозиво, хліб. Я люблю хліб; це було важко. Я не робив нічого особливого, але на другу КАРВІНГ я попросив свого лікаря, і він сказав: "Просто виріжте вуглеводи". Потім я вирізав обід. Це було чудово ». У супровідній фотографічній роботі того ж року« Вісім спокус »(1972) показано, як Антін відмовлявся від їжі табірними, наддутими, фемінізованими жестами.
РІЗЬБО: Традиційна скульптура дуже улюблена в історії феміністичного мистецтва, запрошуючи на повернення та перечитування. Як пише Клер Джонсон у “Жіночність, час і феміністичне мистецтво” (2013), робота посилається на “жіночність як втілене відношення до часу”, оскільки художник бере на себе роль і різьбяра, і карві - працюючи в напрямку ілюзорної досконалості, одночасно захищаючи від невдач. Різьблення 1972 року може бути орієнтоване на майбутнє, але це не заважає письменникам і художникам ретроспективно звернутися до нього, включаючи Антіна. Завдяки письму, перечитанню та власному відтворенню художника на оригінал КАРВІНГ неодноразово згадували, цитували та ділили його, любили феміністки з часом за відмову від жінки як об’єкта та традиційних, чоловічих засобів.
Антін також назвав дві версії CARVING "двома частинами, розрізаними часом і простором", при цьому пам'ять однієї зберігається в іншій: ефект того, що Елізабет Фріман у своєму дослідженні "Час зв'язує: Часові тимчасовості", "Queer Histories" 2010 року, терміни «тимчасове перетягування» - нелінійні зв'язки між феміністичними історіями. Одне прагне іншого: від тяги до різьби, життя художника повторюється. Політика представництва, яка зробила перший CARVING настільки руйнівним, з’являється з оновленою енергією в пізнішій версії, як згадуються 1970-ті роки, коли жіночі тіла - у всіх їхніх різницях між собою, включаючи старе тіло - продовжують зазнавати насильства, гніт і сором.
Повторне представлення Антіном свого тіла - знайомого, але дезорієнтуючого - стримує імпульс поколінь у фемінізмі. Десятиліття руйнуються, коли вона відновлює власний архів. РІЗБУВАННЯ: 45 років потому, завдяки його руху між часом, простором та фемінізмами, Ентін підкреслює восьмирічну відкритість, грайливість та гумор Антіна. Система, яку вона використовувала для фотографування свого тіла, залишалася майже абсолютно незмінною: спереду, ззаду, зліва, справа; стояла перед білими дверима, нігті на нігтях, пофарбовані в чорний колір, довгі темні волосся огортали плечі. Але вона також додала п'ятий профіль, на якому вона носить функціональний кремовий бюстгальтер, щоб дати чіткіший вигляд свого тіла. Груди у неї більше; у неї крива спина через сколіоз; зморшки з малюнком.