Композитор Ерік Саті був набагато дивнішим, ніж ви уявляєте; Саундфлі
+ Ласкаво просимо до Soundfly! Ми допомагаємо цікавим музикантам досягти своїх цілей за допомогою творчих онлайн-курсів. Що б ви не хотіли навчитися, кожного разу, коли вам це потрібно навчитися. Підпишіться зараз, щоб розпочати навчання в програмі ‘Fly.
Ерік Саті (1866-1925) історики хвалять за те, що він допоміг забезпечити довоєнний шлях до мінімалізму в класичній музиці. Його фортепіанні композиції, найвідоміша сюїта «Гімнопедії» 1888 року та сюїта «Гноссієн» 1893 року, задають тон експериментуванню протягом наступного століття композиторів. Ці композитори пройшли нове розуміння тональності, простору та емоцій, навіть коли академічні тенденції у композиції тяжіли до серіалізму та теорії.
Любов Саті до повторення в мелодії та акордових змінах допомогла сформувати основу нью-йоркської школи (Кейдж, Фельдман, Вольф та ін.) Та мінімалізму Західного узбережжя (Террі Райлі, Стів Рейх). Навіть його композиційні форми, такі як A-B-A-B-C-B, можна побачити у всьому - від раннього джазу до сучасної естради.
Незважаючи на те, що його музика залишається позачасовою і улюбленою в 2016 році, дуже мало любителів музики знають про різні ексцентричності до персони Еріка Саті та менш відомі твори, деякі з яких зробили його досить відомим серед сучасників у Парижі на початку століття. Якщо ви не знаєте з Саті, підготуйтеся до просвітлення. Навіть Каньє міг чомусь навчитися з дивацтва цього хлопця. Чи наважуюсь я називати його оригінальним Сатієзом?
1. Саті колись склав твір, який повторився 840 разів одразу ж послідовно.
Під назвою Vexations (1893) ця п'єса складається з однієї басової фрази, яка супроводжується акордами, позначеними над нею. Передбачається, що п'єса була написана для клавішних інструментів, але в партитурі не вказано. Текстова інструкція над персоналом звучить так:
"Налийте мотивацію 840 мотивів мотивів, підготувавши готовий до приготування, і, крім великої тиші, на тлі нерухомості".
що перекладається як:
"Щоб 840 разів послідовно відтворити тему, було б доцільно підготуватися заздалегідь і в найглибшій тиші через серйозну нерухомість".
Засмучення було виконано лише кілька разів. Найвідомішою була його прем'єра в Нью-Йорку в 1963 році під керівництвом Джона Кейджа та "Нової школи".
2. Саті заснував власну релігію.
У 1891-92 роках Саті був резидентом композитора Містичного ордену Троянд і Хреста Храму та Грааля - окультної секти, заснованої Хосефіном Пеладаном (так, цей хлопець), близьким другом Саті на той час. Протягом часу, коли він працював у Містичному Ордені, Сеті склав кілька творів, які використовували вільну гармонію на основі природи та емоцій. Ця ера продовжуватиме сильно впливати на творчість Олів'є Мессієна та інших композиторів-містиків.
Після особистого розпаду з Пеладаном, Саті заснував власну секту окультизму в 1893 р. Під назвою Église Métropolitaine d’Art de Jésus Conducteur. До цього часу Саті залишається єдиним прихильником церкви.
3. У Сеті у житті були лише одні підтверджені романтичні стосунки.
Працюючи в "Ле Чат Нуар" як піаніст резервного будинку у віці 21 року, Ерік Саті познайомився із Сюзанною Валадон, яка насправді жила в сусідній квартирі. Відразу після зустрічі з нею однієї січневої ночі 1893 р. Саті зробила пропозицію Валадону. Протягом шести місяців вони малювали один одного і плавали разом у іграшкових човнах в Люксембурзьких садах, і все час Саті занурювалася все глибше і глибше в експерименти в посттональності.
Сюзанна Валадон раптово покинула Саті, коли він складав «Роздратування», роблячи її моторошну акордову структуру і повторення ще більш неспокійною. Саті заявляє, що після того, як Валадон пішов, не було "нічого, крім крижаної самотності, яка наповнює голову порожнечею". Це залишається єдиним підтвердженим романтичним романом Саті, який коли-небудь стикався.
4. Друзі Саті називали його «Містер Бідний », і він носив із собою молоток, куди б не йшов… для захисту.
До 1900 року Дебюссі та Равель здобули критичну популярність і мали певний значний фінансовий успіх. Тим часом Саті залишався бідним аутсайдером, продовжуючи експериментувати в авангардних кабаре та театрах.
Саті переїхала в збідніле промислове передмістя Парижа і пройшла кілька миль до вистав та назад. Під час прогулянки назад Саті було видно, як він махав молотком, який, за його словами, носив для власного захисту. Він залишався б гуляти по місту в центрі міста, з молотом у руці, до кінця свого життя, навіть коли його знаменитість зростала в останні роки.
5. Саті ледве закінчив музичну школу, закінчивши навчання лише після повернення у віці 40 років.
Під час початкового зарахування до Паризької консерваторії його інструктор Еміль Дескомб в 1881 році Саті визнав «найлінивішим студентом в консерваторії». Незважаючи на композиційну інтуїцію студента, Саті не мав навичок читання та технічних навичок, необхідних для руху. поза класами клавіатури середнього класу.