Культурний шок

DeVotchKa вводить Старий Світ у новий.

Але на щастя для жителів Денвера, існує DeVotchKa.

культурний

DeVotchKa, який взяв своє ім’я з роману Ентоні Берджесса Заводний апельсин (це слово головний герой, Алекс, використовує для "жінка"), грайте музику, що зігріває душу, наповнену італійським впливом Старого Світу, з риском мексиканського звуку, поворотом слов'янського краю і, звичайно, трохи рок-н 'кидок, кинутий, щоб дати йому трохи тепла. Зі звуком DeVotchKa, написаним автором пісень, вокалістом, трубачем та гітаристом Ніком Уратою, не схоже ні на що, що ви навіть думаєте, що чули. Якщо, звичайно, ви не чули DeVotchKa.

У колективу є два записи: 2000-ті Супермелодрама, та 2003-ті Уна Вольта, записаний тут у Wavelab з Ніком Лукою та Крейгом Шумахером. Їх концерти наживо нападають на численні музичні жанри; Востаннє, коли DeVotchKa грав у Тусоні, в середині жовтня в кабаре «Водевіль», перші кілька хвилин їхнього набору було важко відвернути від.

Коріння DeVotchKa сягають Чикаго, де Урата прожив поворот, і поширилися в Денвері, де група отримала визнання критиків з боку засобів масової інформації. (Колишній Туксонан і Західне слово письменниця Лора Бонд назвала їх "одним із найзахоплюючих живих актів району Денвера/Боулдера"; Денвер Пост (2002). Але справжнє коріння музики сягає ще глибшого коріння - до Італії, звідки родина Урати.

Кажуть, ти не можеш втекти звідки ти, і ти повинен писати про те, що знаєш; це класичні сентенції, які змушують музику DeVotchKa шукати оригінальний край - циганські скрипки та італійський акордеон (у виконанні Тома Хагермана) у поєднанні з рокабілі гітарою, басовими лініями та поп-чутливістю: традиції транспоновані та трансформовані.

"Я топтав воду через музичне невдоволення, - сказав Урата, - і тому я знайшов акордеоніст і повернувся до музики, яку вперше почув у Нью-Йорку з родиною".

Урата "виріс на дієті рок-н-ролу, як і будь-яка інша американська дитина", але звук DeVotchKa - це те, що відбувається, коли ця дієта викликає дивну хімічну реакцію, створюючи пісні на кшталт "Death by Blonde" на Уна Вольта, де скрипка могла бути із задньої алеї в Росії, а гітара з задньої алеї у Західному Техасі. Видання мексиканської традиційної "La Llorrona", останнього треку на Уна Вольта, переслідує; мелодія торгується туди-сюди між рогами, свистком і скрипкою. Урата визнає прихильність до вестернів спагетті та музики, пов’язаної з ними; "Commerce City Sister" має басову лінію (виконує Джені Шродер, яка також грає тубу), доповнену акордеоном, з майже йодуючим вокалом Урати. Ближче до кінця акустична гітара бере верх, і сумна скрипка коливається у високих регістрах; Урата бурмоче лірику, щось про віскі та серця. Ці пісні спритні та гнучкі, як ситий фламінго: рожеві, красиві та дивні; вони можуть просто вкусити, якщо їх спровокувати.