«Лебедине озеро» Великого балету на фестивалі Лінкольн-центру - The New York Times
Повернувшись у Нью-Йорк через дев'ять років, "Великий балет" - найгероїчніша теплокровна балетна трупа - здається, прагне довести, що повернувся до моторошного художнього жаху, яким він користувався в останні два десятиліття радянської ери. На короткий час цього століття (в основному завдяки хореографу Олексію Ратманському, який протягом кількох років був його художнім керівником), ця флагманська компанія стала важливим центром нової хореографії та домом для великих відроджень, які змінили погляд на танці Росії та світу історії. Але три постановки, які він демонструє в рамках фестивалю Лінкольн-Центру, усі вони походять з більш ранньої епохи, вже бачили тут раніше - багато - і жодна з них не є хорошою.
Великий оркестр, яким цього тижня керує Павло Сорокін, - чудовий. Більшість танцюристів відмінні, переваг бракує більшості західних танцюристів. І все ж у вівторок на відкритті в театрі Девіда Х. Коха ці заслуги не могли врятувати компанію від того, щоб "Лебедине озеро" було нудно.
На початку кожного танцю моє серце знову піднімалося, відзначаючи якусь дивовижну особливість Великого стилю. Комунікативна щедрість манери! Густо-вершковий потік легато та гострий динамічний сенс! Соковита червоно-м’ясна насиченість текстури! Беззаперечно випрямлена постава тулубів та їх чудова гнучкість! Легка амплітуда лінії! Потужний розмах у космосі! Проте нічого не допомогло. Кожен танець незабаром виріс одноманітним.
"Дон Кіхот" (постановка 1999 року, заснована на набагато старшій традиції Великого театру) і "Спартак" (блокбастер 1968 року, вперше побачений тут у 1975 році), які відкриються наступного тижня, завжди були кітчем. Але ми можемо принаймні сподіватися, що вони будуть доставлені з таким видом Великого театру, який робить їх приємними, навіть непереборними. Втім, викликає занепокоєння повторне відкриття того, як хореограф Юрій Григорович (88 років) (художній керівник компанії з 1964 по 1995 рік, який в даний час входить до списку єдиного балетмейстера Великого театру) перетворює трагедію "Лебедине озеро" в кіч. Болісно, він висмоктує з цього всю драму.
Постановка пана Григоровича 1969 року, переглянута в 2001 році, часто бачена тут між 1975 і 2005 роками та нещодавно в прямому ефірі, дає нам не «Лебедине озеро», а «Культ Лебединого озера». Все ритуалізоване, абстраговане, стилізоване, майже не переживаючи щомісячної розповідної напруги. Музика до "Лебединого озера" чітко розповідає нам, коли принцеса-мати входить у першу сцену, а коли героїня Одетта та трупи лебединих дівчат заходять у наступну. Але пан Григорович запізнює Матір принцеси на кілька тактів із запізненням, тоді як Одетта та її лебеді-дівчата вже були на сцені перед музикою, яка означає їх першу появу.