Нетребко перевершує привабливі відволікання, щоб розкрити художні глибини
Нетребко перевершує діву, що відволікає увагу, щоб виявити художні глибини
Анна Нетребко виступила з декламацією в неділю ввечері в Метрополітен-оперному театрі. Фото: Марті Соль
Сопрано Анна Нетребко - зірка, і тому її концерт у Метрополітен-оперному театрі в неділю вдень був не просто співом. Це було видовище, побудоване навколо музичного змісту - пісень Рахманінова, Римського-Корсакова та Чайковського - в обстановці, де видовище часто переважає над мистецтвом. Певний час питання, яке переважало, було відкритим. Відповідь, на щастя, була чудова.
Видовищем став позамузичний зміст її стосунків із шанувальниками: миготіння камер, обмін ласками. Іскрометна сукня в кольорі устриці в кольорі устриць із відповідним оголов’ям, яку вона одягла в першій половині, була гідною гламуру епохи німого кіно та ідеально підходила до неділі Оскара.
Були також дзвінкі телефони, і хтось із оркестрової секції, хто ненароком записував концерт ненароком (можна сподіватися), відтворив частину з них вголос, поки сама Нетребко співала. Під час паузи перед тим, як вона вийшла заспівати дві останні пісні Рімксі-Корсакова першої половини, люди потовпами вставали, щоб прямувати до фойє.
Як зірка Бродвею, що виступає з монологами - і як старомодна оперна зірка - вона грала на задній ряд і на балкон широкими жестами. Вона не жувала декорації, але в першій половині вона пестила букети на сцені.
Але вона також прекрасно співала, слідуючи неухильно зростаючій дузі, що починалася піснею Рахманінова «Перед моїм вікном» - де її тон був завуальований, а вібрато було дещо розфокусованим - аж до двох бісів, «Als die alte Mutter» від Дворжака Циганські мелодії і "Сесіль" Штрауса. У тому ж темпі та зворотною пропорцією було і її сценічне поводження, яке пройшло шлях від квазіпародії на оперну акторську майстерність до мінімальної фізичності, яка стала потужним прикрасою, до величезного музичного виразу. Оскільки вона робила менше, її присутність зростала.