ОГЛЯД МУЗИКИ; Аргумент для повнорозмірного хору - The New York Times

огляд

Плюшевий звук масових голосів залишався для багатьох винним задоволенням протягом останніх десятиліть, незважаючи на найкращі зусилля руху ранньої музики з просування нового (старого?), Худого ідеалу. На жаль, такий мегахор, який найчастіше чули в Нью-Йорку пізно, коли молоді групи з декількох штатів, зібраних (більш-менш) за день-два репетиції, відвернув носій у сумнівному світлі. Побачивши сценічні голоси, слухач очікував невиразного звучання, м’якого ритму та каламутних гармоній.

Тож приємно нагадати Беркширському хоровому фестивалю про те, що може зробити диригент-ветеран із контингентом досвідчених, відданих хористів за концентрований тиждень репетицій. Цього вечора Венс Джордж, якого добре запам'ятали з днів університету Вісконсіна, а зараз директор симфонічного хору Сан-Франциско, диригував 200 голосами та Спрингфілдським симфонічним оркестром у вишуканих виставах Гайдна "Harmoniemesse" та Реквієму Дуруфля.

Гайдн, здавна приєднаний до території ранньої музики, зазвичай виконується меншими силами, і деякі втрати неминучі, коли хор переважає оркестр, як це було тут. Зрештою, прізвисько Меси походить від його видатного використання оркестрових вітрів (гармонія, як називали духову оркестру), яким іноді було важко тут проектуватися під вагою голосів.

У фугах, які містер Джордж зробив під хороший кліп, окремі секції хору, як правило, відставали, трохи розмиваючи контрапункт. І все-таки інтонація, баланси та динамічний контроль викликали захоплення, а дух твору пройшов тріумфально.