Пелюстки троянд для загублених; Гарвардський вісник
Пелюстки троянд для загублених
Зорова синестезія
Мистецтво та гуманітарні науки
Мистецтво та гуманітарні науки
Директор Гарвардського центру охорони та технічних досліджень Штраус Нараян Хандекар розглядає невикористаний зразок з гігантського гобелену з пелюсток троянд "A Flor de Piel", який незабаром можна буде побачити в рамках майбутньої спеціальної виставки Гарвардського художнього музею "Доріс Сальседо: Суттєвість трауру ».
Стефані Мітчелл/Гарвардський штатний фотограф
На експозиціях нових музеїв тендітний гобелен Доріс Сальседо віддає шану жертвам війни
Колін Уолш Гарвардський письменник штабу
Дата 21 жовтня 2016 року 25 жовтня 2016 року
Популярні
Фочі каже, що стадовий імунітет можливий до осені, а "нормальність" до кінця 2021 року
747 прийнято за програмою ранньої дії
Розкриття кібератак на США, ймовірно, просто "вершина айсберга"
«Індійське сексуальне життя» та контроль жінок
Декан вищої бізнес-школи згадує десятиліття, яке відбулося після цього
Нараян Хандекар, головний науковий співробітник Гарвардського мистецтва, вважав, що бачив, аналізував і ремонтував майже все - від стародавньої зламаної кераміки до вицвілих шедеврів імпресіонізму до австралійських картин на корі до людського волосся, вплетених у модерністські роботи. Потім стався новий виклик.
Гарвардські художні музеї придбали захоплюючий гобелен "A Flor de Piel" - гобелен розміру в кімнату сучасної колумбійської художниці Доріс Сальседо, що складається з тисяч пофарбованих пелюсток троянд, зшитих між собою, щоб утворити саван.
"Я ніколи не працював ні з чим подібним", - сказав Хандекар, директор Гарвардського Центру охорони та технічних досліджень Штрауса, надягаючи сірі гумові рукавички, щоб обережно вивчити зразок роботи, яка буде виставлена на показ 4 листопада. частина спеціальної експозиції музеїв "Доріс Сальседо: Суттєвість трауру". "Це повністю виходить за рамки того, що я переживав раніше".
Відверте визнання Хандекара не означає, що він та працівники музеїв не готові піклуватися про та вишукане творіння. Насправді, поважна лабораторія охорони природи та персонал експертів є основною причиною того, що новий дім знаходиться в Кембриджі, сказала Мері Шнайдер Енрікес, асоційований куратор Хоутона з сучасного та сучасного мистецтва та рушійна сила придбання 11-го на 17-футовій роботі.
«Якби Нараян був проти цього і сказав:« Мері, це так непомітно. Я не знаю, як ми будемо з цим справлятися, «я б не наполягав так сильно у своєму зобов'язанні, що ми повинні ним володіти», - сказав Енрікес. "Ми є установою, в якій повинні проводитись такі передові дослідження, тому що ми маємо надзвичайні розуми та людей, зосереджених на збереженні мистецтва, думках про майбутнє та довговічність творів".
Багата історія охорони природи Гарварду налічує майже століття, коли одна людина захопилася використанням науки для розуміння та вивчення великих творів мистецтва. Едвард Форбс, який був директором Художнього музею Фогга, заснував Департамент технічних досліджень (згодом названий Центром Штрауса), відомий як батько збереження мистецтва в США. Сьогодні співробітники центру використовують знання минулого разом із новітніми технологіями відновлення, ремонту та захисту робіт для майбутніх поколінь.