Висоцький, Володимир
Російський виконавець Володимир Висоцький (1938-1980) був підпільним народним героєм в Радянському Союзі в 1960-1970-х роках і отримав справжній статус ікони після його передчасної смерті у віці 42 років.
Широко захоплюваного поета, співака та актора іноді називають "Боб Ділан" Радянської Росії за диверсійні теми в текстах його пісень та його поезії. У 1981 році, у першу річницю його смерті, Серж Шмеман писав у " Нью-Йорк Таймс про те, яким статуром користувався Висоцький як за життя, так і зараз, коли фанати стікалися до його могили. «Видатна популярність Висоцького була і залишається в дивовижній силі його балад відображати труднощі, деградацію, надію, гумор, ненормативну лексику, втому та пияцтво, яких офіційно не існує, - зазначив Шмеман, - але так багато росіян живуть . "
Висоцький народився 25 січня 1938 р. У Москві, в найтемніший період радянської історії, коли все більш авторитарний лідер країни Йосип Сталін (1878–1953) здійснив план по викоріненню інакомислення в партійних лавах, що призвело до трудові табори для політичного перевиховання; незліченну кількість інших було страчено за короткий час. Сім'ї Висоцького пощастило врятуватися відносно неушкодженою, хоча статус його батька офіцером Червоної Армії не давав особливого захисту під час сталінських чисток. Інші джерела стверджують, що Висоцький, мабуть, ніколи не знав жодного з своїх батьків. Офіційна історія стверджує, що він був напівєвреєм, що його двомовна мати працювала німецькою перекладачкою, але батьки розлучилися, коли він був ще зовсім маленьким. Інша деталь зазначає, що він жив у Східній Німеччині протягом двох років, коли його батько знаходився на радянській військовій базі в Еберсвальде, Бранденбурзька держава.
Кілька джерел стверджують, що Висоцький провів час у “виправній” колонії ще в підлітковому віці на початку 1950-х років, а інше стверджує, що лише через кілька років його ненадовго зарахували до Московського будівельного інституту. Його музична кар'єра, здається, розпочалася в Ризі, столиці Латвії - країни, яка колись була частиною Радянського Союзу, - коли він почав грати на фортепіано в ресторані і залучав клієнтів своїм вмілим наслідуванням американському джазовому артисту Луї Армстронг (1901–1971). Після 1959 року він почав виходити на сцену театру імені Олександра Пушкіна в Москві, а через п'ять років закінчив Драматичне училище МХАТ.
Того ж року Висоцький приєднався до компанії новоствореного Московського театру драми та комедії на Таганці, названого на честь міської площі, з якою межував. Театр на Таганці був заснований режисером Юрієм Любимовим (1917 р. Н.), Який став важливим другом, наставником і співробітником Висоцького. Любимов поставив авангардні постановки, що значною мірою запозичили у німецького драматурга Бертольта Брехта (1898–1956) ідеї про театр, який повинен викликати інтелектуальні дискусії серед глядачів. Незважаючи на сильні ліві ідеали, що стояли за епопеєю Брехтіану, як було відомо, Любимов та його акторський корпус часто ставали жертвами державної цензури через надто іконоборчість. "Виразно дисидентський смак, театр вів нескінченну війну проти радянської влади, яка робила все можливе, щоб ескаскулювати постановки" Таганки "або взагалі заборонити", - зазначила Серджі Рой у Російське життя. "Недарма люди, особливо молоді люди, проводили нескінченні години, іноді цілі ночі, в чергах, чекаючи шансу отримати квиток".
Дві найвідоміші ролі Висоцького на "Таганці" були в ролі Гамлета, що грав на гітарі, у відродженні класики Шекспіра 1971 року, а також в іншій титульній ролі в Життя Галілея, п’єса Брехта, яка драматизувала те, як італійського вченого та мислителя епохи Відродження переслідувала церковна влада за його теорії - іронія, яку не втрачала більшість радянських громадян. До цього моменту Висоцький також зарекомендував себе як кіноактор, а також як офіційний, так і неофіційний артист звукозапису: він виступав у цілісних драмах, створених "Мосфільмом" або "Ленфімом", найбільшою з державних кіностудій, а також користувався офіційною санкцією з випуском "корисних радянських мелодій про альпіністів, дружбу, космічних героїв та загиблих на війні", - писав колишній Нью-Йорк Таймс начальника бюро в Москві Гедрік Сміт у своїй книзі 1976 року Росіяни. Сміт назвав його одним із тріо диверсійних авторів-співаків, які тоді користувалися величезною, хоча й неофіційною популярністю в Радянському Союзі на той час, разом з Булатом Окуджавою та Олександром Галичем.
Десятки неофіційних мелодій, набагато сильніших у політичних поглядах, спочатку звучали лише серед згуртованого кола завсідників компанії "Таганка" пізно ввечері в справах, пов'язаних із алкоголем. Він почав їх писати ще на початку 1960-х і виконував їх на дещо не налаштованій акустичній гітарі - що є самим цінним надбанням у радянському світі та символом непокори за його конотації до Заходу та рок-н ' рулон Одним із ранніх прикладів стала «Пісня про Кримінальний кодекс», в якій він заспівав: