Діана Вишнева «Не моє бажання керувати« Великим театром »Балет« Опікун »
Діану Вишневу не можна було прийняти ні за що, крім російської балерини, коли вона заходить до нью-йоркського готелю, де ми домовились про зустріч. Біла практична пачка звисає з одного елегантного зап’ястя (вона прийшла просто з репетиції) і бере свій чай у російському стилі - чорний і підсолоджений ложками чорничного варення. Хоча вона багато сміється і дуже прихильна до моди, вона чітко віддана своїй роботі. Ми насправді ведемо розмову про природу російської душі.
Проте, настільки суто російською, якою видається Вишнева, вона є однією з найкосмополітичніших балерин свого покоління. Понад десять років вона була керівницею як балету Маріїнського в Санкт-Петербурзі, так і Американського театру балету в Нью-Йорку, а також реагувала на перегони між багатьма іншими компаніями по всьому світу. Два роки тому, коли вона вийшла заміж за свого чоловіка Костянтина, спортивного агента, ускладнення її графіка виступу означали, що найзручнішим місцем для їхнього весілля були Гаваї.
«Бути мультикультурною людиною для мене дуже, дуже важливо, - каже вона, - відчуття співпраці з іншими людьми та спілкування з іншими ідеями. У дитинстві мене завжди надихали танцювальні відео із заходу, і я завжди знав, що це те, що я хочу дослідити ». Зараз Вішнева вважає, що всю її сценічну ідентичність сформувало рішення про подальшу глобальну кар'єру. Іноді розмовляючи зі мною безпосередньо англійською мовою, іноді покладаючись на перекладача, вона продовжує: «Все, що я дізналася в Росії, в Академії Ваганової та Маріїнському, було для мене дуже важливо, але залишитися в цій одній маленькій скриньці було занадто зручно. Танцювальні роботи різних хореографів у різних країнах відкрили для мене щось нове - не тільки те, як я відчуваю своє тіло, але і почуття, які мені вдалося висловити ".
Цього місяця в Лондоні Вишнева виступить далеко нестандартно, коли танцює на краю - подвійний актор американської творці сучасного танцю Керолін Карлсон та французького хореографа сучасного балету Жана-Крістофа Майо. Обидві п’єси були створені спеціально для неї, і коротка інформація Вішневої до її хореографів полягала в тому, що вони повинні реагувати на неї як на жінку, так і на балерину. "Я хотів знати, що різні речі бачать у мені ці два хореографи, які речі, як зрілий танцюрист, я можу сказати про себе".
У фільмі «Майо» перемикач зосереджений на зірці Вишневій. Хореографія Мейло демонструє всю делікатну виразність її довгих рук і консольної спини, і хоча вона максимізує віртуозну силу її пружних ніг і стоп, а також перевіряє тиск і конфлікти, які вона несе з собою як балерина світового класу. «Жінка в кімнаті» Карлсона більш мінімалістична за стилем і більш психологічно оголена: «Керолін наполягала на тому, що кожна деталь повинна бути правдивою, лише я голий без соціальної шкіри». І все-таки з обома хореографами Вішнева каже, що вона переживала рідкісну чесність та заручиність: «Я відчувала, що ділюся з ними своїм світом, а вони - своїм. Ми так добре пізнали одне одного, і негативи, і позитиви ".
Вишнева в Попелюшці в 2014 р. Фотографія: Аластер Мюїр/Рекс