Дослідження на відміну від Америки Коплі, Америки Коплі; Гарвардський вісник
Дослідження на відміну: Америка Коплі, Америка Коплі
Вокальний стенд
Мистецтво та гуманітарні науки
Мистецтво та гуманітарні науки
Гарвардський історик Джейн Каменскі обговорює свою нову книгу "Революція у кольорі: Світ Джона Сінглтона Коплі" про розділену відданість знакового художника під час Революції. Портрет Коплі Дороті Мюррей висить у її кабінеті в бібліотеці Шлеззінгера Редкліфа.
Кріс Сніббе/Гарвардський штатний фотограф
Нова книга історика Джейн Каменський представляє майстра-портретиста епохи революції у всій його складності
Колін Уолш Гарвардський письменник штабу
Дата 6 лютого 2017 року 26 липня 2019 року
Популярні
Фочі каже, що стадовий імунітет можливий до осені, а "нормальність" до кінця 2021 року
747 прийнято за програмою ранньої дії
Потрібна книга для молодої людини?
Бетховен на 250
Розкриття кібератак на США, ймовірно, просто "вершина айсберга"
Його картини національних ікон, таких як Пол Ривр, Джон Хенкок та Семюель Адамс, закріпили зв'язок художника Джона Сінглтона Коплі з Бостона з американською революцією та культурною гордістю країни. "Сьогодні в музеях по всій Америці блискучі портрети Коплі викликають патріотичний запал і бунтівний оптимізм", - пише Джейн Каменскі у своїй новій книзі "Революція в кольорі: Світ Джона Сінглтона Коплі".
Але цей зв’язок був складнішим, ніж може здатися зараз. Навесні 1774 р. Коплі відплив з Бостона до Лондона, ніколи не повернувшись. Коли почалися бої, він пішов за ними з океану.
Каменський, історик Гарварду, директор Фонду Карла і Лілі Пфорцгеймер, бібліотека Редкліффа Шлезінгера з історії жінок в Америці, зазначає у своїй книзі, що Коплі не поділяв політику своїх сидерок і що його відірваність від конфлікту відображала розділене почуття серед багато на його батьківщині. «Як картини, які Коплі виконував так копітко, - пише вона, - революційний світ був насичений майже нескінченним спектром кольорів. Вірність мала різні відтінки ".
ГАЗЕТ: Що вас здивувало у цьому дослідженні?
ГАЗЕТ: Одним з найбільш відомих його творів є портрет Пола Ревера, який висить у Музеї образотворчих мистецтв у Бостоні. Для багатьох це знаковий образ американського патріота, але ви застерігаєте людей, щоб не поєднували сидера з художником. Чому?
КАМЕНСЬКИЙ: "Пол Ревр", безумовно, найвідоміший з творів Коплі, і, мабуть, друге найвідоміше обличчя в революційній Америці, пізніша версія Джорджа Вашингтона - перша. Рівр багато працює як американський персонаж: це той хлопець, який закатав рукави і дивиться прямо на вас, і нічого не робить, щоб замаскувати свою кустарну роботу як будь-що, крім підйомного судна, яким воно є. Він не носить перуку, не застібає сорочки, на ньому немає ані мережива, ані шерсті.
На відміну від цього, автопортрет Коплі, зроблений наприкінці 1769 року, приблизно за рік "Реверу", не може бути іншим. Він у оксамитовому жилеті, вкритому мереживом, укритому шовковим халатом, який називається баньян, на якому є якась східна фігура. Його волосся прискіпливо припудрене. На жилеті достатньо золотої коси, щоб це було майже військовою формою. Вони з Ревером схожі на павича, який малює курку. І я думаю, що це, мабуть, хто вони були на вулицях Бостона, хоча вони обоє були ремісниками, принаймні до тих пір, поки Коплі не одружився. Вони обидва заробляли приблизно стільки ж за добрий рік. Обидва вони були з сімей іммігрантів. Але таким чином, як вони формували себе, Коплі був зовсім іншим типом хлопця. Кожен у світі, в якому виросли Коплі та Рівр, назвав би Лондон домом зі столицею Х. Не тому, що вони були з сімей іммігрантів, а тому, що це був лодестар їхнього всесвіту. Коплі залишився таким, а Рівр змінився.