ФІЛЬМИ - The Washington Post
Ода бароковому віолончелісту "Tous les Matins du Monde" також оплакує світ звуків, загублених від лунання цивілізації. Це фільм про музику, витягнуту з тиші, порушеної мелодією дощ. А голос його темний, тембр низький, похоронний навіть у радість. Якщо воно щось святкує, це натхнення смутку.
Подібно до "Свята Бабетти" в його суворо красивій палітрі та "Амадея" у вимученій художній душі, фільм протиставляє вибір відомого придворного музиканта Маріна Маре (Жерар Депардьє) та вибору його самотнього вихователя, пана де Сент-Коломбе ( Жан-П'єр Марієль). Обидва чоловіки були зірками естрадної музичної сцени 17 століття, аристократичного середовища, в якому домінували ті, хто володіє віолою да гамба (матір'ю сучасної віолончелі).
Музикознавці мало що знають про життя Сент-Коломби - не його імені, коли він помер або коли він народився, - але його найпрямішим учнем був Маре, Едді Ван Хален із двору Людовіка XV. Сценарій есеїста Паскаля Квінарда, який іноді буває занадто літературним і часом нудним, - це відверто мелодраматична белетризація стосунків між невдоволеною Сент-Коломбе та молодшою людиною. Квінар, вчений музики бароко, дарує Сент-Коломбі двох прекрасних доньок - сувору Мадлен (Енн Броше) і примхливу Туанетту (Керол Рішерт) від своєї улюбленої покійної дружини (Керолайн Сіхол), пам'ять якої переслідує його музику так, як музика переслідує фільм.
Багато в чому це історія чоловіка, прив'язаного до горя, вдівця, розчарованого статевим життям, котрий кохається зі своєю скрипкою так, ніби це було тіло його молодої дружини. Сент-Коломб, урочисто зображений Маріель, також не вдається зробити батьком своїх прихильних маленьких дочок (у ролі Віолен Лакруа і Надег Терон). Захоплений собою чоловік, котрий не втішається в компанії людей чи написаному слові, він також скупий, демонструючи своїм дітям фізичну любов. Він дає їм те, що може, і це його значний музичний словниковий запас.
"Казали, що він може наслідувати весь діапазон людського голосу, від зітхання молодої жінки до ридання старця, від бойового кличу Генріха IV до дитячого сонного дихання", - говорить Маре, спантеличений і густо припудрений старий товстун, який розповідає історію у флешбеку. Історія починається з потоку спогадів, які наздоганяють Маре під час репетиції композиції Сент-Коломбе у Версалі. Сльози розрізали каньйони в його макіяжі та розбризкували його на стрічках та мереживі. Депардьє, роздутий, як Лас-Вегас, Елвіс, приносить величезну гідність цьому виступу, переплітаючи докори сумління за втрачену молодість і мудрість свого великого віку.