Як COVID-19 міг вплинути на час історії фільмів жахів
Велика депресія, ера Маккарті та війна у В'єтнамі. Окрім ключових епізодів сучасної американської історії, що спричинили періоди великих заворушень, ці події мають ще щось спільне: всі вони слугували каталізатором для чітких тенденцій у фільмах жахів.
Фільми жахів пройшли багато етапів від французького короткометражного німого фільму 1896 року La Manoir du Diable (Будинок диявола), режисер Джордж Мельєс. Починаючи з фільмів-монстрів Депресії, закінчуючи кривавими шльопачами епохи В'єтнаму і закінчуючи "порнографією тортур", популярні перелякання вже давно потрапляють у найактуальніші страхи поп-культури. І після подій 2020 року COVID-19, схоже, стане наступним записом у довгому списку історичних натхнення жахів.
Цей зв’язок між жахом та історією має сенс для експертів. Джеймс Кендрік, професор кіно і цифрових медіа з Університету Бейлора, який спеціалізується на фільмах жахів, каже, що історія фільмів жахів невблаганно загорнена в саму історію. "Жанр жахів завжди був дуже соціально налаштованим жанром, оскільки він спирається на те, чого ми боїмося, і чого боїмося змін від епохи до ери", - говорить він. "Основні страхи залишаються незмінними, але конкретні елементи того, чого ми боїмося припливів і відпливів у різний час".
Звичайно, далеко не кожен фільм жахів має глибший зміст. Хоча Хеллоуїн (1978) та п’ятниця 13-го (1980) успішно захопили популярний Zeitgeist, багато їх продовжень значною мірою є захопленнями каси. Але якщо ви шукаєте ключовий приклад цього явища, не дивіться далі, ніж основна класика «Ніч живих мерців» 1968 року режисера Джорджа А. Ромеро.
У ніч із першим чорним героєм жанру жахів (Дуейн Джонс у ролі Бена) "Ніч живих мерців" - це зомбі-фільм, який широко розглядається як алегорична критика американських расових відносин у відповідь на політичні та соціальні потрясіння 1960-х. Але расові теми фільму (можливо, його найбільш стійкий підтекст) не були частиною послання, яке Ромеро сказав, що спочатку мав намір передати. "Наша ідея полягала в дезінтеграції суспільства, неможливості спілкуватися, розпаді сімейної одиниці", - сказав він на заході 2012 року, організованому Міжнародним кінофестивалем у Торонто.
Заява Ромеро про те, що Ніч живих мерців"Расові відтінки не були навмисними, демонструє, як інтерпретація глядачів може мати такий великий вплив на спадщину фільму, як той, хто стоїть за камерою", - говорить Кінітра Брукс, професор літературознавства в Університеті штату Мічиган, який спеціалізується на жахах. “Як тільки ви випустите свою дитину на світ, інші люди збираються її інтерпретувати і критикувати. [Режисери] насправді не мають над цим контролю ”, - каже вона. "Люди збираються читати речі у вашому творі мистецтва".
Неважко зрозуміти, як жахи пандемії 2020 року, від ізоляції до зарази, могли не лише виявити багатий шлях для творців фільмів у найближчі роки, але також могли вплинути на реакцію аудиторії на майбутні пропозиції жахів. Давайте подивимося, як кінематографісти можуть використовувати COVID-19, щоб налякати нас у найближчі місяці та роки.
Пандемія коронавірусу
Завдяки хосту Роба Сэвіджа, фільму жахів на основі Zoom, який був повністю знятий під обмеження коронавірусу, дебютуючи з захопленими відгуками цього літа, реалії життя в умовах пандемії вже починають впливати на жанр. Встановлений у межах дзвінка масштабування між групою друзів, які вирішили провести дистанційну сеанс, Хост використовує страхи, які можуть бути викликані тривалою ізоляцією.
«Ведучий - це не пандемічний фільм. Ведучий є трилером із замком, що стосується особливостей ізоляції, фактичного перебування разом, але насправді у стані оголеної ізоляції, - сказав Савідж у серпні для Slashfilm. "Коли штовхає, ти сам на собі, і твої друзі можуть бути лише свідками того, що з тобою відбувається. Це був той страх, з яким ми хотіли торкнутися ".
Що стосується тривог, пов’язаних із хворобами, пов’язаними з коронавірусом, Брукс каже, що страх зарази, ймовірно, залишатиметься перевіреним жахом у найближчі роки.
"Я передбачаю, що ми отримаємо кілька фільмів про зараження, як тільки вакцина вийде", - каже вона. “Тому що це відбиває страх перед наукою, яка обернеться проти нас і зробить з нас щось погане ... Зомбі-жах відповідає заразі, бо існує така ідея, що ти станеш однією з орди зомбі. Ви втратите суть того, хто ви є, і тоді заразите інших ".
Але менш відчутні страхи, пов'язані з пандемією, також можуть зіграти свою роль у майбутньому жаху, вважає Кендрік. “Є дві речі щодо коронавірусу, які мені справді нагадують, і перше - це поняття ізоляції - усі вимушені карантини та люди, які мають розлучитися і не можуть займатися соціальною діяльністю. Було кілька чудових фільмів жахів про ізоляцію. Це тема, яка завжди дозріла ".
А інший? Ідея втрати контролю, говорить Кендрік. "Якби ви сказали людям 12 місяців тому, що повинен бути цей вірус, і він зупинить весь світ і змінить всі аспекти нормального життя, вони б вас відмовили", - говорить він. "Але думка про те, що там є щось, що може поширюватися і є, на даний момент, за межами нашої науки, за межами наших соціальних систем і за межами нашої здатності стримувати, дуже страшна".
Подумайте про дистопічні трилери, такі як The Purge (2013), High-Rise (2015), 10 Cloverfield Lane (2016) та It Comes at Night (2017), які зосереджуються на руйнуванні суспільства, як ми його знаємо, на деяких прикладах того, як ця ідея раніше проявлявся в кіно жахів.
Чи це будуть головні натхнення пандемії для майбутніх жахів, ще не з’ясовано, але все, що потрібно - це швидкий огляд історії, щоб побачити, як національні надзвичайні ситуації сформували жанр фільму.
Велика депресія
Внаслідок краху фондового ринку 1929 року та найгіршого економічного спаду в історії промислово розвиненого світу, фільми про монстрів, які спиралися на надприродні елементи, щоб лякати глядачів.
У той час як мовчазні фільми жахів, такі як Носферату (1922) та "Привид опери" (1925), уже були в грі, з введенням звуку у фільм, 30-ті роки стали золотим віком жахів. Аудиторія почала стікатися до театрів, щоб спостерігати за такими монстрами, як Дракула (1930), Франкенштейн (1931), Мумія (1932) та Невидима людина (1933), що руйнують нічого не підозрюючих жертв.