Картина нерозказаних історій пучків зараз
Поділіться
Приблизно десять років тому художниця Ріа Броделл почала писати серію автопортретів. Однак вони не прагнули до реалізму. Швидше за все, портрети відображали їхнє мислення про їхнє саме католицьке виховання "у зв'язку з моєю статтю та сексуальністю, і з цим все змирившись", - сказав Броделл, викладач живопису та малювання в Школі Музею образотворчих мистецтв у Тафтсах.
Більшість із них були смішними портретами або віньєтками - Броделл спілкується з цим ангелом-охоронцем або тим святим покровителем. Однак під час цього процесу вони згадали "цей момент у старшій школі, коли я дістав книгу про катехизис, яку мій батько мав на полиці, і подивився слово" гомосексуалізм "- і це не було добре". Відповідно до вказівок у катехизисі, вибір таких людей обмежувався життям цнотливості або служінням церкві. Маючи це на увазі, Броделл намалював Автопортрет як черницю або чернець, близько 1250 року.
Це було природним мостом до наступного проекту Броделла: портрети, що згадують життя людей у часі та багато культур, "призначених жінкою при народженні, яка задокументувала стосунки з жінками і чия гендерна презентація була більш чоловічою, ніж жіночою", - сказали вони.
Всі портрети були створені у формі католицьких святих листівок. Броделл був настільки знайомий з дорослими, відданими зображеннями святих, які мали надихнути та втішити вірних. У верхній частині кожного портрета Броделла є банер "Герої Буча", що об'єднує серію. Як і святі листівки, на яких вони побудовані, вони оформлені "яскравими фарбами та всіма маленькими знаками", сказав Броделл, який отримав ступінь магістра. від SMFA у 2006 році.
Зараз двадцять вісім портретів зібрано в новій книзі Броделла «Герої Буча», нещодавно виданій MIT Press. Це власний катехизис, подібний до церковного місала, насправді в комплекті із золотою стрічкою, пов’язаною як закладка. На сторінці, що стоїть перед кожним портретом, Броделл розповідає історію предмета картини, короткі та зворушливі віньєтки на основі часто уривчастої інформації в історичному записі.
Книга виходить недовго, але привертає увагу. Про це було коротко написано в «Бостонському глобусі», і «Publishers Weekly» назвав його «амбіційним і чудово святковим», додавши, що «це серйозний ― і серйозно успішний проект з відновлення історії queer».
Параметри портретів тісно пов’язані з життям їхніх суб’єктів. Хелен Олівер, яка називалась ім'ям Джон Олівер, була штукатуром підмайстра на початку ХІХ століття в Шотландії, змушена пересуватися, коли їх особистість була виявлена. Броделл малює Олівера, обмазуючи зовні сільську будівлю, використовуючи інструменти торгівлі тієї епохи, викурюючи різану люльку.