Лучано Паваротті був справді гігантом
Ближче до кінця його життя це був сумний парад: хронічні проблеми зі здоров’ям, спричинені ожирінням; громадське життя як знаменитості, яка крутилася поп-зірками; готовність поділитися сценою, як це було колись у Гайд-парку, з такими людьми, як Шарлотта Черч та Рассел Ватсон, яких слід було пускати на неї лише швабрами та віниками; це жахливе мимування. Це було жалюгідне видовище.
Але, о, слава цього голосу в розквіті сил! Коли на цьому тижні трибуни розповсюдились для Лучано Паваротті, і всі згадували блискучий блиск цього ліричного тенору в його помпе, це був шанс привітати загибель унікального виконавця. Такі слова, як "легенда", які виганяли доброзичливі шанувальники та ледачі переписувачі, є недостатніми. Великим ми зобов’язані бути більш розбірливими.
Однак його смерть - це ще не кінець світу. Опера все ще триватиме. Це може бути, як вважав доктор Джонсон, "екзотичною, ірраціональною діяльністю", але в найкращому випадку це неперевершена співпраця, поєднання навичок диригента, музикантів, режисера, дизайнера світла, сценічних техніків і, так, співаків.
Паваротті забезпечив живою ланкою благородну, вмираючу традицію, італійський бельканто, але його репертуар був вузьким, і в останні 20 років свого життя, коли він загубився в хащах шоу-бізнесу, він фактично перестав бути оперою співак взагалі.
Зачекай, скажуть його шанувальники; справді, сказав я з деяким почуттям. Він прийняв химерну форму мистецтва для "людей", і, безумовно, це було добре.
Вони мають півбала. З його сяючим селянським обличчям і білим мотиком, який став для нього тим, чим сигара була для Черчілля, Паваротті подав її для безлічі великої (і в основному недискримінаційної) аудиторії. Як сказав одного разу великий австрійський піаніст Артур Шнабель про свої виступи: "Вони вболівають - навіть коли це добре!"
До Паваротті були чудові італійські співаки, які також перейшли з опери на популярний шилінг. Їх звали Карузо та Джиллі. Були також співаки, які збільшили висоту в італійському репертуарі: Кореллі, Бергонзі, Дель Монако.
Паваротті, пам’ятайте, лише співав «Отелло», найбільшу роль тенора в італійській опері, у концертному залі, і лише наприкінці своєї кар’єри справжнього співака для прибуткового запису. Це не розцінювалось як успіх.
Принаймні стільки, скільки чудовий голос, Паваротті мав подякувати Герберту Бресліну за його зоряний статус. Бреслін був нью-йоркським агентом, який переконав його проводити більше часу в концертному залі (або стадіоні, або парку, або наметі), ніж оперний театр, тому можна сказати, що його клієнт справді брав оперу до людей, які ніколи не подумають ступити всередину храму культури.