Муті знайомить аудиторію ОГС із цікавістю Скрябіна - Chicago Tribune

У цей середину свого п’ятого сезону в якості музичного керівника Ріккардо Муті, здається, набагато менше зацікавлений вводити аудиторію Чиказького симфонічного оркестру до важливої ​​нової музики, ніж приносити їм дивний старий репертуар, який мав для нього особисте значення протягом усієї його довгої диригентської кар'єри. Він знову занурився у свою сумку з незвичайним репертуаром у четвер ввечері в Оркестровому залі.

муті

Його програма поєднала великий твір Олександра Скрябіна, який оркестр ніколи раніше не виконував - Першу симфонію російського композитора-романтика - з іншим великим опусом для хору та оркестру - драматичною кантатою Сергія Прокоф'єва "Олександр Невський". Обидва твори займають чільне місце у трьох програмах, які Муті та ОГС мають виконати наступного тижня в нью-йоркському Карнегі-Холі.

Разом із Симфонією № 3 Скрябіна («Божественна поема»), яку Муті відвідає тут у ніч на вівторок перед тим, як відвезти обидві симфонії Скрябіна в Карнегі, Симфонія № 1 мі-мажор (1900) визначає взаємозв'язок святого мистецтва і духовна містика, яка мала досягти своєї вершини в останніх творах Скрябіна. Незважаючи на те, яким він був, Скрябін писав музику часто зухвалий індивідуальності та надзвичайно чуттєвої краси, нововведення якої можна оцінити, крім сумнівної теософії, в якій вони маскуються.

Так відбувається і з його Першою симфонією, надзвичайно амбіційною п'єсою, яка обрамляє звичайну чотиричасткову структуру з двома тематично пов'язаними повільними розділами - вступним ленто та урочистою хоровою одою мистецтву як образу божественного. Неважко зрозуміти, чому ОГС ніколи не виконували цей твір до вечора в четвер: Фінал, який вимагає двох вокальних солістів разом з хором, - це бомбозний розпад після всього, що йому передувало. Жодному оркестру важко виправдати час і витрати, пов’язані з цим.

Муті сприймає те, що добре в роботі, настільки серйозно, як і те, що не так добре. Він наполегливо працював, щоб текстури не ставали щільними або згущеними. Грайливий скерцо танцював із легким пір’яним делікатесом, а довга, дугоподібна лінія третього руху Ленто розгорталася з щедрою рубатою та ліричною чутливістю; тут, як і скрізь, Муті переконався підкреслити імпульсивну актуальність неспокійних хроматичних гармоній Скрябіна.