Всередині Крістін Шевченко; s Подорож до того, щоб стати Кітрі - і керівником ABT
Кожен соліст сподівається і молиться про момент, коли їх режисер запропонує цю першу велику головну роль. Для Крістін Шевченко з Американського театру балету це сталося минулого листопада, коли художній керівник Кевін Маккензі повідомив їй, що наступної весни вона танцюватиме роль Кітрі в Метрополітен-оперному театрі.
Після трьох років солістки вона відчула себе готовою. Шевченко була особливо рада, що її перша лідируюча позиція в ABT відбудеться в Дон Кіхоті. Ще в дитинстві вона вигравала конкурси з варіацією третьої дії у The Rock School for Dance Education. Кілька років тому вона танцювала повний балет в Україні, країні, де вона народилася, разом з Донецьким балетом. До того ж це веселий балет, - сказала вона мені за кілька тижнів до дебюту. Весь акторський склад вболіває за вас, - каже вона, плескаючи, клацаючи пальцями.
Я мав дивитись, як Шевченко завершує свою інтерпретацію в студіях ABT, і час від часу заїжджав до неї до, у день і після дебюту.
Підготовка
Репетувати Шевченко почав у грудні. Оскільки вона вже знала базову хореографію, вона могла зосередитись на захопленні ефектного іспанського стилю та розвитку її інтерпретації. Їй керувала коханка балету і велика колишня радянська балерина Ірина Колпакова, яка більше зосереджувалась на презентації та техніці, в той час як Маккензі стежив за великою картиною і працював над вишукуванням па де де.
Шевченку довелося вирішити, якою вона хоче, щоб була її Кітрі. "Очевидно, що вона дуже полум'яна", - каже вона, але є багато нюансів, які можна нанести на роль. Деякі танцівниці, як пізно померла російська зірка Майя Плісецька, зіграли її як палаючий персонаж, більший за життя. Шевченко, танцівниця з більш м'якими краями, сонячнішою вдачею, зупинила свій вибір на іншій моделі: Катерина Максимова, мініатюрна, блискуча танцюристка Великого театру, яка народилася через 14 років після Плісецької. "Її Кітрі була трохи вишуканішою, але з тією ж боротьбою та енергією", - каже Шевченко.
Перший акт представляв найбільше викликів, здебільшого тому, що стиль - широкий, вибуховий, майже чоловічий - відчувався найменш знайомим. Шевченко працював з Колпаковою над досягненням сяйва та лінії, які допомогли б їй зайняти більше місця на сцені, не виглядаючи змушеним чи напруженим. Колпакова штовхнула її танцювати більше, більше використовувати плечі, бути більш відкритою та виразною.
Тим часом Шевченко також працював із виконуючим обов'язки тренером Байамом Стівенсом, щоб глибше зрозуміти, що робить Кітрі галочкою. "Те, над чим ми працювали, більше стосувалося певної душевності", - говорить Стівенс. Є очевидна, екстравертна сторона ролі, яка, за словами Стівенса, може стати пасткою. Але чому вона така? "Я думаю, що оскільки вона виросла без матері, вона завжди потребує уваги всіх", - каже Шевченко. Третім актом, як тільки Кітрі переконається, що її кохана Базиліо заслуговує на довіру, вона може розслабитися і покластися на свою врівноваженість.