Казка про Росію; s революційний керамічний блог Королівська академія мистецтв
Емма Крайтон-Міллер
Опубліковано 14 березня 2017 р
Емма Крайтон-Міллер описує долю пітерського фарфорового заводу, починаючи від постачальника ексклюзивних видань до російського суду і закінчуючи продюсером радянського агітпропу.
З весняного випуску журналу «РА» за 2017 рік, який виходить щокварталу «Друзям РА».
У 1744 р. Російська імператриця Єлизавета заснувала першу в Росії фабрику з виготовлення фарфору. Її батько, єврофіл Петро Великий, зіткнувся з сліпучо-білим порцеляном Мейсена під час візиту до Дрездена в 1718 році, але був зірваний у своїх зусиллях з виробництва порцеляни в Росію. Однак за часів Єлизавети винахідливий молодий гірничий інженер Дмитро Виноградов розробив власний рецепт.
На Імператорському фарфоровому заводі в Санкт-Петербурзі бригади майстрів задовольнили ненаситний попит російського двору на різноманітні предмети, починаючи від вишукано сервірованих обідніх сервізів, чайних сервізів та канделябрів, до ручок-тростинок, писанок, страв із солодкого м’яса, презентації блюда та пам'ятні статуетки. Порцеляна була остаточно імператорською за походженням та імператорською за призначенням, її вироби були зарезервовані виключно для Романових та російського двору.
У жовтні 1917 р. Хаос, що відбувся після захоплення влади більшовиками в Петрограді, у рівній мірі розв’язав утопічне збудження і наповнену люттю анархію, а фарфорову фабрику на південь від міста на теперішньому Обухівському Обороному проспекті визнали анахронізмом. У лютому 1917 року його назву було змінено на Державний фарфоровий завод після того, як цар Микола II був змушений зректися престолу. Скелетний персонал, зайнятий під час війни виготовленням порцеляни для імператорської армії та армійських госпіталів, просто працював за часів тимчасового уряду, виготовляючи предмети за дореволюційними зразками. Однак без ринку відділи декоративного живопису та скульптури були закриті.
Натомість у чудовому епізоді, характерному для швидких зрушень і дивовижних перетворень того часу, Жовтнева революція забезпечила відстрочку, яка дала порцеляні нове призначення. Зіткнувшись з необхідністю маршалу звільненої, але голодуючої мільйонів Росії за більшовицьким баченням, і у відповідь на недолік матеріалів у воєнний час Ленін побачив у бездекорованих плитах, що лежали у сховищах Фабрики, - надлишок кількох Романових - безпосередній ресурс. Як показує шоу РА "Революція: російське мистецтво 1917–1932", поряд з банерами, плакатами, монументальними гіпсовими статуями, фільмами та фотографією, Китай був завербований для комуністичної справи. Біла поверхня порцеляни стала чистим полотном для деяких найбільш безпосередньо політичних і палких сучасних керамічних мистецтв 20 століття. Що може бути більш потужним середовищем для експериментів у створенні нової, революційної естетики, пристосованої до потреб і мрій народів Російської Радянської Федеративної Соціалістичної Республіки, ніж тарілки, колись призначені для царських столів?
Михайло Адамович (фарфор "Дулево", Москва), плита із зображенням Другого тимчасового дерев'яного мавзолею Володимира Леніна (що передував теперішньому гранітному мавзолею), 1924.