Кіровський балет Любовний матч; Реєстр округу Орандж
Ледь оподатковує мозок перерахування півдюжини жінок, які тріумфували як Джульєтта в одній з десятків балетних версій трагічної п'єси Вільяма Шекспіра.
Але як щодо імені Ромео, який рівномірно відповідав своїй Джульєтті? Спробуйте згадати одну пару, яка перетнула сцену Оранж-Каунті, яка, будучи командою, провела балет через усі три (іноді чотири) дії. Без правдоподібної любовної пари, ця найвідоміша із західних історій кохання має позірку в позі.
За моїми підрахунками, вам доведеться повернутися аж до 1990 року, коли Хуліо Бокка та Алессандра Феррі з Американського театру балету незабутньо переконали нас, що вони скоріше "помруть", ніж живуть одне без одного (в Центрі театральних мистецтв Орандж Каунті).
Після вівторкового відкриття балету імені Кірова в залі "Сегерстрем" ми нарешті можемо додати ще один дует до списку: Діана Вишнева та Андріан Фадєєв.
Краса має значення, і у цих двох вона є, з їх гнучкими, гнучкими тілами та молодими, невинними обличчями. У сукупності вони мали фізичну провідність. Цю останню якість не можна підробляти. Потріскуючий сценичний зв’язок народжується із взаємної довіри, і аудиторія була свідком того вівторка - від першої зустрічі на балі Капулетів до суїцидального шаленства на кладовищі. Вишнева та Фадєєв взяли мелодраматичний каркас хореографа Леоніда Лавровського і зробили все це виглядає імпровізовано, до задовільного емоційного ефекту.
Вони також йшли на дивовижні фізичні ризики. У кульмінаційному підйомі балконної сцени Фадєєв просмикнув Вишневу догори дном над головою, врівноваживши її до абсолютної точки перекидання. Ні моргнув. Цей баланс доповнив їхню довіру один до одного і до себе - і уособлював щастя аудиторії.
Особиста прихильність Вишневої не стала несподіванкою. Кожного разу, коли вона виходить на сцену, є шанс розв’язати її вибухоне джете, стрибнути, або зігнути своє тіло якимось новим способом, або підняти характеристику на нові висоти; у третій дії вона зішкребла коліно, і крізь бліді колготки з’явилася свіжа томатно-червона кров’яна пляма. Ця надзвичайна балерина може проеціювати на своє обличчя незліченні відтінки, які читаються як надзаголовки для всіх тих моментів, коли Джульєтта просто дивилася в аудиторію.