Повернення Великого театру на малий екран

https://www.nysun.com/arts/bringing-the-bolshoi-back-to-the-small-screen/59397/

великого

Важливим переглядом для тих, хто любить танці, є п’ять нових випусків Video Artists International, що містять виступи учасників Великого балету, а також деяких найбільших зірок.

Як і його пітерський суперник, балет "Кіров", традиції московської "Великої компанії" сягають 18 століття. Між двома компаніями ніколи не було втраченого надмірного захоплення: Кіров традиційно вважав, що Большой театр сирий; Великий вважав Кіров стійким до інертності. Безумовно, обидві компанії відображають темперамент своїх різних міст. Як і Москва, Великий зберігає бадьорість цієї древньої столиці Росії, тоді як Кіров традиційно ілюструє євроцентричну сутність Петербурга, заснованого в 1703 році Петром Великим як свідомий акт шанування європейських міських центрів.

Після революції 1917 р. Ради перенесли столицю Росії назад до Москви з Санкт-Петербурга, а близькість Великого Кремля означала, що за радянських часів Великий театр завжди отримував більшу увагу та підтримку з боку уряду. «Великий» дебютував на Заході в 1956 році, за п’ять років до того, як тут побачили Кірова. І Великий театр не мав жодної пристрасті щодо браконьєрських танцюристів далеко від відродження Ленінграда.

Галина Уланова, яка швидко стала однією з провідних балерин Кірова після вступу в компанію в 1928 році, була переведена до Великого театру в 1944 році. Її байка "Жизель" - найвища точка студії "Великий балет" 1956 року, знятої австрійським режисера Пола Ціннера у Великобританії незабаром після сенсаційного дебютного сезону у Великому театрі.

Виконання Уланової в цій ролі залишається неперевершеним: у цьому немає нічого побожного. Вона не в захваті від ролі та її великих традицій; вона сама була частиною його великої традиції і, безумовно, до цього моменту зрозуміла, як багато вона внесла в тривале існування балету.

Вона пропонує надзвичайно індивідуальну Жизель: ноти ексцентричності та химерності в її характеристиці ніколи не порушують суттєвої невинності та безкорисливості самої Жизелі. У 46 років вона залишалася у власності більшості своїх танцювальних здібностей, а коли цього не було, Ціннер був там, щоб допомогти; в її сольному адажіо «Акт II» є грубо виконаний виріз, зроблений так, що ми не бачимо, що, очевидно, стало для неї неприємним моментом. Ця "Жизель" скорочена і подана як акт обожнювання Уланової, хоча колегам Уланової також надаються деякі шанси продемонструвати свою досконалість. На жаль, DVD просто передає не дуже чистий друк; ми повинні чекати повного відновлення цього остаточного результату.

"Большой балет" Ціннера також включає ряд уривків з гастрольного репертуару Великого театру, серед них "Вальпургіснахт" Леоніда Лавровського, виконаний до балету Гуно з "Фауста". Класично тоталітаризм поєднується з офіційною розважливістю, що робить радянський підхід до вакханалії тим цікавішим для спостереження. Ще одна велика балерина Великого театру, Раїса Стручкова, є господинею гулянь тут, стискаючи сатири і радісно перекидаючись вгору, вниз і вбік з обіймів одного ефе до іншого на манер радянського акробатичного адажио.