Рецензія In Merce Cunningham’s Honor, Pam Tanowitz Thrills - The New York Times

Комісія Королівського балету "Всі мене тримають" створює дивний, резонансно поетичний світ.

tanowitz

ЛОНДОН - Сім танцівниць, спиною до глядачів, головами, повернутими в профіль, мовчки переходять на сцену, ступаючи вліво на зігнуту ногу, а потім урочисто вигинаючи праву ногу вперед. Ззаду зв’язані між собою руки, жінки в м’яких драпірованих сукнях, вони схожі на старовинні фігури на грецькій вазі. Починається музика: зовсім не старовинна, а нерівні, абразивні струни. З’являється самотня людина. Він виконує ту саму послідовність, але обличчям вперед.

Розпочалася нова робота “Королівського балету” Пам Тановіц, котра відбулася тут у четвер, і протягом 20 захоплюючих хвилин ми перебуваємо в її дивному, резонансно поетичному світі.

Одним словом танцювальний критик Едвін Денбі писав, що "дивна річ у створенні творів, які не мають логічного оповідання чи логічної формальної структури, полягає в тому, що йому потрібен надзвичайно драматичний дар". Він говорив про Мерс Каннінгем, але це стосується і пані Тановіц, хореографа, яка десятиліттями спокійно працювала над своїм ремеслом і зараз раптом затребувана скрізь. За останній рік вона створила твори для балету Нью-Йорка, танцювальної компанії Martha Graham та Paul Taylor, серед інших.

Для Королівського балету пані Тановіц попросили хореографувати твір до сторіччя з дня народження Мерс Каннінгем. Це була гучна комісія із стриманою атмосферою: годинна програма лише дві ночі пробігла в маленькому театрі Лінбері в Королівському оперному театрі, а не на головній сцені.

Робота пані Тановіц тут у бурхливій компанії, з дотепним, підбадьорливим "Перехресними течіями" Кандінгама та прохолодним "Монотони II" Фредеріка Ештона. Обидва твори готують погляд до того, що ми побачимо у “Всі мене тримають”: спокійна проникливість, драматизм, що вимальовується з форми, спосіб існування масштабної роботи з кількома танцюристами.