Захоплений у тупик Лондонського вечірнього стандарту

Принесення нашого міста до вашої вітальні

тупик

Я не можу погодитися з золотими критичними думками, які заслужила постановка "Три сестри" Деклана Доннеллана під час гастролей. У моєму розумінні перебувають дві чудові постановки вистави - Лоуренса Олів’є та Тревора Нанна.

Доннеллану бракує здатності Олів'є фіксувати особливу жвавість і емоційну мінливість персонажів Чехова. Він ніколи не відповідає наполегливому пафосу читання Нанна. Однак він пропонує рідкісну можливість почути, як Чехова говорили в оригіналі енергійні, впевнені в собі та заангажовані росіяни, з помітними видами субтитрів.

Щось, однак, пропадає. Директори повинні приймати вирішальні рішення. Чи є п’єса трагедією поміщицької шляхти у тяжкому, скорботному занепаді, великих сподіваннях руйнується? Це оптимістична драма, в якій сестри, натхненні полковником Вершиніним, покладають свою стоїчну віру в майбутню Росію, перетворену освітою та знаннями? Або це щось із обох? Ця романтизована невизначена постановка просто дозволяє п’єсі перейти в гірко-солодку, меланхолічну кульку.

Нік Ормерод, постійний дизайнер Доннеллана, створює сцену своїм брендом абстрактного, символічного мінімалізму. Він зображає будинок сестер як голу, пустельну землю, що виглядає із символічним будиночком ляльок. Дві надлишкові, підірвані, рекламні фотографії фасаду будинку стоять серед розкиданих стільців та маленьких столиків, переставлених для позначення змін сцени. Стародавній грамофон та солдати з гітарами підсилюють елегійний настрій.