МАКАРОВА БАЛЕРІНА НА ХРОСТІ - Los Angeles Times
Бідний, короткозорий, Вебстер - загальний фахівець - зрозумів це не зовсім правильно.
За його словником американської мови "Новий світ", балерина - це просто "жінка-артистка балету".
Якщо ми приймаємо це спрощене, але популярне визначення, будь-яка жінка - добра чи погана, молода чи стара, висока чи невисока, худа чи товста, любителька чи професіонал, - яка може надіти пачку та навести носом на палець, повинна бути балериною. Загине негідна думка.
Балерина особлива, сяюча, потойбічна істота, яка не тільки виконує найскладніші та найгламурніші ролі в репертуарі, але висвітлює ці ролі своїми унікальними інтерпретаційними якостями та технічними навичками.
Наталя Макарова, яка на короткий час повернулася до Американського театру балету в Shrine Auditorium цього тижня у повному складі твору Кеннета Макміллана "Ромео і Джульєтта" та в його пані "Манон", не просто балерина. Вона прима балерина, танцівниця, яка загалом входить до числа найвищих у своєму класі. Найсвідоміші шанувальники насправді називають її прима-балериною асолута --найрідкісніші лебеді, гідні місця на самій вершині вершини.
"У нас вже не так багато балерин", - пояснює Макарова, одна з останніх assolutas, у м’яких, але вибоїстих тонах, що викликають ауру її рідного Ленінграда. «Балерина повинна мати особистість. Вона не просто головна танцівниця. Бути балериною потрібно більше. Вона повинна щось сказати. Вона повинна зробити знак. Вона повинна підійти до ідеального образу хореографії. Або, як і я, вона повинна скрізь хапатися, щоб спробувати чогось досягти ».
Тендітна, ртутна та хронічно відверта, Макарова сидить біля величезного вікна в будинку Марини, яким вона ділиться зі своїм чоловіком, електроніком, Едвардом Каркаром. Вона перестає палити лише настільки, щоб випити трохи шампанського, дивлячись на Алькатрас через затоку та дітей, які літають повітряними зміями через вулицю.
Її син Андруша - 6 років, довгоногий і надзвичайно яскравий - недбало повідомляє відвідувачеві, що іноді він помічає акул та китів через одне і те ж вікно. Потім хлопець відступає на диван, з якого читає книгу з морської біології та стежить за інтерв’ю.
Макарова задумлива. У свої 44 роки вона наближається до того етапу своєї кар’єри, коли її тіло незмінно робить те, що диктує її розум. Можливо, Алісія Алонсо танцювала Жизель у свої 60 років; Дами Марго Фонтейн та Галина Уланова, можливо, танцювали Джульєтту у свої 50 років. Тим не менше, протікання часу не можна ігнорувати.
Макарова нічого не ігнорує. У не надто далекому минулому вона зазнала серйозних травм плеча та коліна, і біль триває. Вона поставила кілька балетів із неоднозначним успіхом і без початкового успіху дослідила можливість керувати власною компанією. Вона перемогла у відродженні мюзиклу "On Your Toes" як на Бродвеї, так і в Лондоні. Вона грається з ідеєю зробити ще одне шоу і каже, що з нетерпінням чекає дня, коли "віддасть мої ролі" молодим танцюристам.
"Зараз, - зітхає Макарова, - я маю багато варіантів, багато проблем".
Джульєтта перша з них. Вона добре знає персонажа, танцюючи оригінальну версію балету Прокоф'єва в Кірові Лавровського, версію Макміллана в Лондоні та Нью-Йорку та версію Кранко в Мюнхені та Ріо. Не випадково вона також наважилася на пару не пов'язаних між собою непрокоф'євських Джульєтт - Антонія Тудора та Ігоря Чернічова.
«Кроки змінюються, - вона знизує плечима, - але характер той самий. Пристрасті, до певної міри, теж однакові. Я думаю, що я зробив усі Джульєтти, крім Бежара, Ештона та Григоровича ".
На щастя, їй, здається, найбільше подобається Джульєтта в її поточному порядку денному. «Макміллан, - муркоче вона, - вимагає найактивнішої, найактивнішої особистості, особливо в порівнянні з Кранко. (Це був "Ромео" Кранко, який балет Джофрі привіз до Лос-Анджелеса в січні.) Я був розчарований Кранком. Це дало мені недостатню відмову. Я не міг відпустити. Все було так стримано. Макміллан дає свободу. Це дуже вимогливо фізично, але дуже корисно.
«Лавровський« Ромео »в Ленінграді був таким формальним, таким старомодним, таким буквальним. Мені не сподобалось. Це не залишало місця для дослідження персонажа. Я не міг інтерпретувати всередині шаблону. Я любив Уланову в ролі, але те, що підходило їй, для мене було неможливим. Я знаю, що «Ромео» Лавровського був першим, і це дуже важливо. Але я залишив Росію, щоб уникнути подібних речей ".
Очевидно, вона також поїхала уникати таких речей, як Григорович "Ромео", який витіснив оригінал Лавровського у Великому театрі і який тут бачили в 1979 році.
"Ісусе!" вона плаче. Її витончені руки виконують найгибші жести. «Наче там нічого за ці роки не сталося. Чим більше вони намагаються бути сучасними в Росії, тим більш старомодними вони виглядають. Жахливо ".
Її Лос-Анджелес Ромео, у стилі Макміллана, буде Кевін Маккензі, відносно незнайомий. “Я щойно репетирував з ним“ Ромео ”. На початку це ніколи не буває легко. Я завжди кажу своєму партнерові: „Не тримайте, не допомагайте, просто будьте поруч. Дай мені свободу. Тримайте дистанцію від тулуба. Послухайте моє тіло і будьте готові до цього ».
У Нью-Йорку вона танцюватиме Джульєтту принаймні двічі напроти світила рівної потужності, Ентоні Дауелла з Королівського балету. Її очі загоряються на перспективі. "Він, перш за все, мій улюблений партнер".
Її першим Ромео у цій постановці, кілька років тому, був емігрант з Ленінграда Рудольф Нурієв, з яким вона мала добре розрекламовану професійну зв'язок "знову і знову".
"Я повинна віддати Руді кредит", - каже вона. «З усіх ролей він був найбільш правдоподібним, як Ромео. Він потрапив за образ. В інших ролях я часто йому не вірив, але тут він мав правильну пристрасть і правильну фізичність. Тут він навіть мав невинність.
“З Мішею (Михайлом Баришниковим) я танцював лише балкон. Шкода. Було багато еротики ". Вона пишно наливається.
Хоча вона визнає певне занепокоєння щодо свого віку, оскільки це впливає на продовження її кар'єри, вона не знаходить особливих проблем, коли зображує 14-річну Джульєтту.
“Коли я танцював Лавровського, ще в Ленінграді, я справді був незайманим. Я справді був молодий. Але я не знав, як спроектувати невинність. Я хотів показати публіці все, що мав. Тепер я знаю, що менше - це краще. Зараз я можу зіграти Джульєтту молодшою, ніж тоді. Зараз я знаю, як поводиться молода дівчина. Бути одним - це не те саме, що грати. Джульєтта, мабуть, трохи дика, але я був занадто диким.